文学界大事——才女作家雷妍小说民国刊发后首次曝光！

文学界大事——才女作家雷妍小说民国刊发后首次曝光！

　　贴布条缝纫,缝纫机塑料袋,沪青牌缝纫线因其过人的才情，曾在20世纪30年代与张爱玲、梅娘齐名文坛，却因英年早殒，久被世人遗忘。然而，有深耕现当代文学史的研究者认为，雷妍理应在现当代文坛占有一席之地。

　　为挖掘和拯救蒙尘的文学佳作，让值得被赏鉴的好作品重见天日，经过与雷妍后人两年多的共同努力，我社倾情推出了两部雷妍小说集《无声琴》《黑十字》。

　　与此前我社出版的雷妍小说集《白马的骑者》不同的是，这两部集子中的作品，是自民国首次刊发后第一次获得曝光，可称为填补市场空白之作!

　　《黑十字》《无声琴》这两部小说集，由雷妍后人亲自辑佚，雷妍女儿刘琤亲写纪念文章，忆述了雷妍鲜为人知的生活经历。书中附有雷妍后人整理的雷妍生平年表、雷妍及其亲友珍贵照片，为现当代文学史的研究提供了一些线索和勘误佐证。文学史学者张泉听闻喜讯，作序力荐！下面节选部分段落，以便加深读者朋友对雷妍及其作品的了解。

　　在民国时期地域广阔的南北沦陷区文坛，女性作家众多，女性新文学写作尤为繁荣多样。雷妍是华北地区与梅娘齐名的重要女性作家，就像华东地区的张爱玲、苏青一样。与其他几位不同的是，雷妍在沦陷区所遭遇的普通女人的磨难，是常人难以承受的。她却在艰辛困苦中，写下了那么多苦涩的美文。

　　南通大学陈学勇教授曾这样评价雷妍：“说历史一定公平，那多半是一种善良的期待……中国现代文学史，至少中国现代女性文学史，到现在还遗漏了一个雷妍，就像以前曾经遗漏张爱玲、苏青、梅娘她们一样。”

　　陈学勇教授认为，雷妍的中篇《良田》展现了“北方农村生活，质朴、静美，而艰辛、苍凉……可追步萧红的《呼兰河传》”。他对于雷妍的推荐不遗余力。很有可能，在目前还不算太多的雷妍研究文章中，有一些出自他的学生之手。

　　雷妍（1910—1952），河北人。原名刘植莲，笔名刘萼、刘咏莲、沙芙、芳田、端木直、东方卉、田田、田虹、崔蓝波等。父亲是一位银行家，喜好文学。她在昌黎乡下度过了无忧无虑的少女期。中小学大多在桂贞、慕贞等教会名校就读，毕业于北平大学女子文理学院英国文学系。

　　日本发动的侵华战争完全改变了雷妍的生活轨迹：她与在粤汉铁路供职的丈夫天各一方，战乱中的丈夫发生了婚外情。离异后，雷妍独自一人支撑着一个六口之家。英语专业在日本占领区求职困难，她不得不靠做缝纫、卖成衣、教家馆维持生计。她在40年代初发表的第一批小说引起了母校的注意，很快被慕贞女中召回，担任国文教员。

　　1943年，雷妍与中学时代的恋人再婚，条件是抚养他的父母、前妻和四个孩子。生活压力是沉重的，社会环境是令人窒息的。然而，这并没有泯灭她对于文学的迷恋与追求。在每周二十几堂课和繁重的家务之余，凭着“握紧了每一个清晨”在人间苦苦挣扎的坚强毅力，她不懈地读书写作，在北京、上海、东北（伪满）乃至日本等地的各种报刊上广泛发表作品，短短几年便成为华北颇有影响的作家。现实生活中的重压，在文学的梦幻天地里得到了化解与宣泄。为此，她也付出了沉重的代价：英年早逝无疑是积劳成疾的恶果。

　　雷妍以为女人的命运申诉的短篇小说著称。在她的虚构天地里，有传统乡村记忆，有形形色色的情爱悲喜剧，有孩童视角观照下的非人世界，也有黎明前的呐喊。这些作品题材多变、体裁多样，而将其统一起来的是遏抑不住的现实生存关怀和内心自由渴求。

　　1942年《民众报》发起小说征文活动，雷妍作品《姣姣》（署名芳田）入选并排在首位

　　雷妍的小说对被损害的女性给予情真意切的同情，对现实社会的不公正给予清醒的剖析，堪称批判现实主义的力作。既然两性间的关系是度量社会进步程度的一种天然标尺，那么，雷妍多角度刻画的婚恋方面的种种情感纠葛，自然反映了那一时空中的社会文明程度，也表达出作者对于健康的人格和正常的社会关系的向往。

　　女人的不幸和痛苦也是雷妍经常触及的一个主题。《十六年》中的女主人公受失恋打击随便屈就于一个令人讨厌的男人。结果，在生下孩子后即遭遗弃，孩子也有随时被夺去的危险。这不能不使她开始“恨着男性中心的法律”。《幽灵》中道貌岸然的房东重男轻女，残忍幽禁没有生儿子的发妻。当她就要重见光明的时候，却“像一棵暖室里的花拿在春风里一吹反倒要零落”一样，离开了这个给她带来无数痛苦和屈辱的世界。作品在为灾难深重的妇女同胞控诉与呐喊的同时，有力地揭露出男权主义封建残余的肆虐。《轻烟》中的爱情悲剧，则源于主人公自身“柏拉图”式的精神恋爱观。这就把探讨的范围从外部世界转向内部世界。

　　雷妍参加过日伪官方的文艺活动。然而她的作品表明，她在灵魂深处一直坚守着自己的信念和立场，正如她在1945年9月9日所述说的那样：“在文化失去踪影，心灵枯竭到不可救药的沦陷区的生活里，我们不肯使思路中断，不肯放下笔，我们有不到气绝不使出版界夭亡的决心。于是以个人仅有而轻微得可怜的财力人力和毅力相继着发表着我们的创作。其中没有功利，但却遭受到致命的经济压迫，现在终以不屈服的毅力使它出版了。当它和读者相见的时候，胜利和平声中淹没了的兴奋泪又不能自已地落满了字里行间。”（《鹿鸣·后记》）

　　新中国成立后，雷妍积极参与北京市大众文艺创作研究会的活动，努力在创作上重新出发，适应时代的转换。与同时代其他文人相比，她的努力是卓有成效的，曾在赵树理主编的《说说唱唱》上发表过小说《人勤地不懒》《小力笨》《新的一代》《我是幸福的》等。不过，由于很快罹患喉癌去世，创作成绩远不能与沦陷时期相比。

　　20世纪80年代以后，沦陷区文学逐渐浮出水面，但对于雷妍的专题研究，除了《沦陷时期北京文学八年》（张泉，1994）中的专节《雷妍：女人的怨艾与失落感的倾吐》外，只见到陈学勇的《北平沦陷时活跃过一个雷妍》，收入《民国才女风景》（2009）等书。陈学勇等人选编的《太太集——二十世纪四十年代上海女作家小说》（2008），破例收入雷妍的《林珊》和《林二奶奶》，并做了这样的说明：

　　该书“所选范围还是限于40年代上海女作家的小说，唯雷妍是个例外，她那时活跃在北平。既然有钩沉的意思，那么借此给雷妍搭个便车，她实在也是不该遗忘的作家，却被遗忘至今”。

　　雷妍近九十岁的女儿刘琤，为给此书制作宣传片，花费几千元报班，从零学习视频剪辑。为了做视频，她每天闭门谢客，不眠不休，终于做出了一个三分多钟的小片子。我们把它放在这里，希望喜爱文学的读者朋友，可以通过它更多地了解雷妍其人，也算不负刘琤老人一片苦心了。